时最从杨幂的从艺经历来看流量反噬宝贝儿的锅不张曼玉詹雅云瑞金刘转亮陈明章

从杨幂的从艺经历来看“流量反噬”，《宝贝儿》的锅不该全让她背

因为杨幂，茨威格的那句名言又火了一遍：

那时候她还太年轻，不知道所有命运馈赠的礼物，都早已在暗中标好了价格。

不得不说这句话用来形容杨幂现在的“惨状”，实在是太贴切了。

8月份，由刘杰导演、侯孝贤监制的李琛电影《宝贝儿》入围了多伦多电影节的“特别展映”单元，以及西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节的主竞赛单元。

第一张海报才释出时，就让国内观众炸开了锅。

看这扮相，雀斑清晰可见，嘴唇灰暗干涩，顶着一颗油头。

已然不是素颜出镜那么简单了，而是“扮丑”出境。

观众也马上意识到，年过30的杨幂，是想靠这部文艺片转型了。

可惜大部分友都对此不买账，其中更是不乏调侃和嘲讽的：

毕竟大幂幂的演技怎样，这十年来大家也都是有目共睹。

而且回想2015年上映的所谓杨幂演技之作的《我是证人》，最后豆瓣评分也不过区区6.1，险过及格线而已。

所以早在《宝贝儿》还未上映之前，就已经有人为影片断言：大幂幂可能是本片唯一的缺陷。

但嘲讽归嘲讽，令观众没有想到的是，这部杨幂主演的《宝贝儿》，居然真的票房失败了。

作为被黑了十年依然屹立不倒、强占娱乐圈各种流量资源的大幂幂，这件事甚至是超出黑粉意料的。

因为没有人会想到：杨幂的流量，也有“被用完”的一天。

而且这次杨幂枣阳败得有多惨？

我们可以通过一组数据来看一下：

《宝贝儿》上映首日，国内排片占比高达23.6%。

然而，就是这么高的排片量，最后的上座率却只有3.1%；首日票房1088.8万，连已经连映了20天的《无双》都不如。

再看豆瓣评分，也已经从开画的6.4，掉到了如今的5.6：

连及格线都没有达到。

但是我们再看《宝贝儿》在国外的口碑，却和国内大相径庭。

比如在烂番茄上，美国的权威娱乐媒体《综艺》和《好莱坞报道者》，都对电影给出了好评：

《好莱坞报道者》：迅速的情绪冷却，银霞让观众有空间思考生活的价值。

《综艺》：导演刘杰的写实风格，充满了引人入胜的力量。

而且在多伦多首映礼上，观众们也对片子赞誉有加。

那国内外口碑相差如此之大，到底是因为什么？

仔细想想，还是因为：国外观众不认识杨幂，而我们认识。

之前导演刘杰带着杨幂路演时，曾开玩笑的告诉杨幂：

这将会是你票房最低的一部电影。

而杨幂也顺势“回怼”导演：

这也将会是你评分最低的一部电影。

结果，还真就应了这两人的话。

《宝贝儿》的评分，确实给刘杰导演的作品创了个新低。

回看刘杰参与过的作品，几乎是部部都有奖项提名，其执导的《马背上的法庭》，还获得过威尼斯电影节地平线单元的最佳影片。

可以说刘杰参与创作的大部分作品评分都不低。

唯独这部《宝贝儿》，尽管主创阵容已经相当强势，监制甚至是来自台湾的电影大师侯孝贤。

但最后还是不得不迎来了票房惨败的厄运。

难怪刘导天天都在微博里为自己叫屈，试图告诉友《宝贝儿》并不是一部烂片：

但似乎也没多大用。

因为大家对杨幂的偏见已经根深蒂固，想要靠一部文艺片来抢救名声，已经是不可能的事情了。

就像某大媒说的：文艺片不是镀金片。

流量明星想要名利双收，早已经不是那种早年尽情拿演技挥霍浪费、等想要晚节的时候再拍个文艺片镀金就可以成事的了。

因为如今的观众，已然越来越不好骗。

前有《演员的诞生》往观众眼前输送一批接一批的实力小生；后有迪丽热巴靠一部评分低至3.3的《漂亮的李慧珍》拿下金鹰奖影后。

至此，观众对流量的抵触情绪可谓达到了新一波的高潮。

所以我们发现，那些动辄在微博上转发几万、几十万，甚至上百万的流量王，其票房号召力已然变得越来越差了。

连我们的王者、流量时代的开山鼻祖大幂幂，都摔了个重重的跟头。

现在回看杨幂的从艺经历，我们也可以清晰地看见这个所谓的“流量时代”从开始到巅峰、再到在布局调优设计方案基础上衰败的整个过程：

2006年，杨幂因饰演《神雕侠侣》中的郭襄一角而备受关注。

那时的杨幂灵气还在，简直把郭襄这个角色的天真浪漫演绎得惟妙惟肖，入木三分。

此后，杨幂又接连主演了《王昭君》、《聊斋志异》等作品，虽然不够火热，但还是为自己赢得了不少的路人缘。

直到2011年，杨幂凭借一部于正的《宫》大火，才正式进入了普罗大众的视野，也终于成为了国内第一个真正的“流量明星”。

此后，关于杨幂的任何话题便开始持续不断地发酵，热度不减。

那几年里随便发一个视频，只要加个井号，带上杨幂二字，几千的转发量根本不在话下。

甚至一个随随便便关于“臭脚”的尬黑，都可以瞬间传遍全，热度高到占着热搜好几天下不来。

总之不管是吹是黑，可以说在那些年里，杨幂简直就是凭借一己之力，养活了无数的营销号。

再后来，又到了烂到连粉丝都无法反驳的小成本惊悚片《孤岛惊魂》上映的时候。

然而就是这样一部低质的恐怖片，居然可以在2011年成功拿下9000万的票房，让制作方赚得盆满钵盈。

就在这时候人们才第一次意识到，什么叫作“粉丝票房”。

从那之后，流量时代开始大肆兴起，它不止带热度、带票房、带钱，后来甚至连吉尼斯世界纪录这种东西都给带上了。

但物极必反，登高必跌重，任何好东西走到巅峰，都会有走下坡路的一天。

所以我们看见在《翻译官》之后，同样复制职场剧的《谈判官》熄火了；《三生三世十里桃花》之后，同样复制仙侠奇幻大剧的《扶摇》也熄火了。

甚至连如今有文艺片名头加持的《宝贝儿》，也在映前强势火热了一把之后，迅速熄火了。

至此，我们才正式进入了这个“流量反噬”的时代。

它代表着流量这种东西，就算还有，但变现也已经没那么容易了。

高情商的因此废旧塑料颗粒处理将成为未来的发展热门杨幂；曾经有过理想、把张曼玉和周迅当成偶像的杨幂；终于在肆意挥霍完自己的演技之后，也迎来了这重重的迎头一击。

这对当下只有流量、没有演技的许多小花来说，都是一次很好的警醒。

但话又说回来，《宝贝儿》的失败，就应该全让杨幂背锅吗？

我不同意。

如果电影本身是好的，只是演员演技欠缺，《宝贝儿》的评分还不至于低到如今的5.6。

比如主角同样被饱受诟病的《我不是潘金莲》，豆瓣评分还是达到了6.7，至少是在及格线以上的；

再比如古你准备好了吗?装电影《绣春刀2：修罗战场》，尽管杨幂在其中是绝对的主演，但影片评分还是达到了可观的7.2。

为什么？

因为衡量一部电影的好坏，最关键的因素还是在电影本身。

比如《绣春刀2》就是国产类型片里绝对的佳作，此片的完成度极高，私以为可以看作是古装电影里的表率之作。

虽然大家都说在看《绣春刀2》时，感觉所有人都在明朝，而只有杨幂还在《三生三世》里，但影片还是在有超过20万+人打分的情况下，拿下了7.2的高分。

说明观众是认可其剧本的。

那我们再来看《宝贝儿》的剧本。

《宝贝儿》的故事其实很简单，就是讲患有先天缺陷的弃儿江萌（杨幂饰），拯救另一个和自己一样患有先天无肛症的婴儿的故事。

和大部分的文艺片一样，《宝贝儿》的叙事过程极为冷静克制。

导演刘杰用客观的视角，叙述了这场事件中每一个角色的立场和苦衷。

并没有刻意煽情，也没有做任何的道德宣判，只是选择把故事呈现给大家，让观众自行感受而已。

而其中的很多桥段也颇具现实意义。

比如当郭京飞的小舅子告诉江萌“我们不是因为缺钱才不救这个孩子”时，我们可以感觉到为人父母的难处与绝望。

毕竟有些痛苦，真的不是钱能够解决的。

再比如当江萌最后一次找上门，想要看望已经被解救的婴儿时，郭京飞的家门上已经多了用红色油漆涂着的“杀人犯”三个大字，触目惊心。

导演用细节表现了在这场悲剧中，受害人所要承受的舆论暴力和不公。

这些极为真实的小细节，贯穿于影片的方方面面。

但《宝贝儿》之所以不招人待见，主要还是因为观众太容易在观影过程中产生一种费解感。

这种费解，正是来自于全片最重要的一个立项：江萌拯救弃婴的动机。

动机对电影来说是非常重要的，动机不合理，电影接下来的整个剧情都会显得说服力不够。

而《宝贝儿》就是犯了这个最严重的错误。

与婴儿非亲非故、自己尚且生活困难的江萌，居然就因为偶然在医院听到了郭京飞和护士的谈话，然后仅凭着自己和这个弃婴有着相同的遭遇，就要一根筋扎进去全力解救这个婴儿了？

而且在解救过程中，江萌甚至还一度面临着坐牢的风险。

一个拖着养母的社会底层人，搞起“慈善”来居然可以丝毫不考虑眼前的苟且。

这在现实生活中本来就是说不通的。

就算是和婴儿遭遇相同、感同身受，江萌的解救力度，也未免太过猛了些。

所以在整个观影过程中，我们根本无法理解江萌这个人物的执叶世荣拗到底是从哪里来的。

一句接一句重复的台词，甚至让观众感到疲惫。

如果非要说江萌这个人物的设定本身就是“缺乏智力一根筋”的，那影片也并没有把这一点很好的体现出来。

因为如果不做背书，大部分观众在观影时，是获取不到江萌“智力缺乏”这项信息的。

不可否认，杨幂的演技并不足以支撑江萌这个角色的力量。

但我们必须承认，《宝贝儿》的剧本本身也是存在缺陷的。

有人说没有杨幂，《宝贝儿》会更好看。

是的，会更好看，但也并不是最好看。

说到底《宝贝儿》值得被关注的点，还是在于它现实题材的意义。

如果没有《宝贝儿》，我们或许到现在还不知道：我国每年的新生儿缺陷比例高达5.6%，也就是说在我国，每年有将近120万的缺陷儿降生。

而在这些缺陷儿中，又有30%在出生时就已经死亡，还有40%终身残疾，另外30%经过治疗后可恢复健康，但还是会伴随一定的后遗症。

它让更多的人关注到了这个社会边缘群体，关注受害者家属的苦衷，也给观众带来更多思考。

但排开现实意义，作为电影，《宝贝儿》的故事讲得并不够好。

这是电影本身就存在的问题。

在这里我并不想为杨幂洗地，但一味地拿演员作为影片失败的借口，恐怕也不是一件好事。

不管怎样，流量时代已过去，作为观众，我们对作品的方方面面都会有更高的要求，也期待更多的佳作出现。

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